纪录片《Piano Forte》已经上映，讲述了正在接受肖邦(xiào bāng)国际钢琴比赛挑战的年轻钢琴家，肖邦(xiào bāng)国际钢琴比赛是世界🌍上最古老(gǔ lǎo)、最高的舞台，培养了许多世界🌍级钢琴家(gāng qín jiā)。 肖邦国际钢琴比赛每五年在肖邦(xiào bāng)的家乡波兰首都华沙举行一次。 来自(lái zì)世界🌍各地的年轻钢琴家竞相登顶。 本片讲述(jiǎng shù)了2021年第18届大赛的幕后花絮(huā xù)，两位日本人曽田恭平和小林爱💗美获奖(huò jiǎng)，并俘获了波兰、俄罗斯、中国、意大利等(děng)六名不同国籍和背景的参赛者。 该片(gāi piàn).com获得了导演雅各布·平泽的采访。 ――首先(shǒu xiān)，请介绍一下制作这部作品的过程(guò chéng)。 首先，我想告诉大家，我自己并(bìng)不是音乐人，也从未接受过正规(zhèng guī)的音乐教育。 当我还是学生🧑‍🎓的时候(shí hòu)，我去看交响乐团的音乐会，因为有(yǒu)学生🧑‍🎓折扣，这就是我与古典音乐的(de)邂逅。 之后，我开始拍电影🎬，以自由职业者的(de)身份去各地，结识了报道弗雷德里克·肖邦(xiào bāng)学院和肖邦国际钢琴比赛的人(rén)，然后我去了后台。 1971 年出版了(le)一部关于比赛的纪录片，名为“Pierwszy. “Szósty”是最后(zuì hòu)一部，因为从那以后的 50 年里什么也没(méi)做过，所以我想展示一下它(tā)现在是什么样子。 此外，我没有描绘(miáo huì)比赛和音乐，而是处理年轻人成年的(de)过程和他们的背景。 2016 年，即第(dì) 17 届竞赛举办后的第二年（2015 年），对(duì)电影🎬有了更清晰的想法。 我(wǒ)处于一个可以进出后台的环境中(zhōng)，所以我想这是我这个时候(shí hòu)肯定想拍电影🎬的主题，所以我找到(zhǎo dào)他拍摄纪录片，他已经熟悉所有参与(cān yù)其中的人，所以我能够得到许可。 肖邦(xiào bāng)比赛的组织者也作为制作人参加(cān jiā)。 资金来自肖邦学院、组织比赛的地方(dì fāng)基金、电视📺台等。 还有，由于这部电影🎬是(shì)一部高风险的作品——也就是说，即使你拍摄(pāi shè)了参赛者，你也不知道谁会(huì)赢，走多远——所以我先通过拍摄和剪辑(jiǎn jí)来收集它们，等他们到了可以(kě yǐ)推销的阶段后再谈判投资。 ――我(wǒ)认为在新型冠状病毒疫情期间，有很多(hěn duō)限制，真的很困难。 拍戏的时候，基本上(jī běn shàng)我几乎都喊了所有的参赛者(cān sài zhě)，导演把拍摄范围缩小到其中的(de)4~50人，但是实际拍摄有什么困难吗(ma)，或者说在镜头不转的时候有什么(shén me)让你印象深刻的地方吗？ 由于(yóu yú)电晕的影响，它被推迟了一年(yī nián)，所以有一段时间我考虑过退出，因为(yīn wèi)老实说拍电影🎬太难了。 在尝试创作(chuàng zuò)一部描绘如此复杂情感的作品时(shí)，我想知道是否有可能创造出(chū)半张脸被面具遮住的情况。 但(dàn)现在我认为制片人马塞克告诉我这样(zhè yàng)做是因为我一直坚持到现在，我(wǒ)认为他的决定是好的。 当时(dāng shí)大家在现场面对面观看表演中找到了(le)乐趣，这是一场具有特殊意义的比赛(bǐ sài)。 最难的是，我们必须不断地对(duì)船员进行冠状病毒感染检测，如果我们被(bèi)感染而无法参加比赛，那将是(shì)一件大事，所以我们非常小心。 这部电影🎬(diàn yǐng)在华沙纪录片电影🎬节上首映，令人难忘的(de)是，片尾字幕结束后，舞台上出现(chū xiàn)了一架三角钢琴，马丁·维乔雷克登场，演奏了(le)一首原定在比赛中演奏的歌曲(gē qǔ)。 感觉电影🎬已经完成了。 还有，我想(xiǎng)剧中有一个女人👩，当中国钢琴家在(zài)机场演奏时，她哭了，但当(dāng)我停下镜头听之后的故事时(shí)，她来自波兰，但已经移民了，当(dāng)她时隔很长一段时间回来时，肖邦正在(zhèng zài)机场演奏，她哭了各种方式。 如果(rú guǒ)用虚构的剧本写这样的场景(chǎng jǐng)，可能会成为陈词滥调，但在现实世界🌍(shì jiè)中，这种事情确实会发生。 ――肖邦比赛(bǐ sài)和肖邦的音乐对波兰人民来说(lái shuō)是怎样的存在？ 波兰到处都是(shì)肖邦。 当你乘坐特快列车时，“夜曲(yè qǔ)”就来了，有一个有名字的(de)机场。 同时，由于这五年的比赛，波兰人(bō lán rén)忘记了足球，足球不是很强，对当时(dāng shí)的肖邦充满热情（笑）。 我个人认为，最好(zuì hǎo)是更频繁地参加比赛，而不是(bú shì)每五年一次，这样我们就不用担心(dān xīn)足球了。 然而，在音乐性水平很高(gāo)的同时，我认为音乐教育在基础层面(céng miàn)上并没有得到很好的教育(jiào yù)。 总的来说，没有适当的音乐教育，但也有(yǒu)水平很高的人，我认为这种(zhè zhǒng)差距和变化是一个问题。 我是(shì)那些接受过不良音乐教育的人之一(zhī yī)，我不会演奏乐器，而且我害怕唱歌(chàng gē)。 ――请告诉我们你最喜欢的电影🎬(diàn yǐng)和最喜欢的电影🎬导演。 就我(wǒ)今天的心情而言，我最喜欢的(de)电影🎬是米洛斯·福尔曼执导的《阿玛迪斯》（84）。 福尔曼(fú ěr màn)的所有作品都是你想一遍(yī biàn)又一遍地看的杰作。 作为一名(yī míng)纪录片导演，我的导师卡齐米日·卡(kǎ)拉巴斯 （Kazimierz Karabas） 制作了一部名为 1958 年的短片(duǎn piàn)《音乐家 （Muzykanci）》，是一部杰作。马塞尔·沃津斯基 （Marcel Wozinski） 的《来自(lái zì)欧洲的 89 毫米 （89mm od Europy）》（93 年）是一部杰作，以(yǐ)描绘非常大的东西。 这是一部充满(chōng mǎn)隐喻的作品，首先是关于填充细节(xì jié)。 我也喜欢导演保罗·托马斯·安德森，我(wǒ)每年都会尝试回顾他的作品(zuò pǐn)。 在创作《Piano Forte》时，我深受罗伯特·奥特曼作品(zuò pǐn)的影响。 ――最后，请告诉我们您对(duì)日本观众的寄语以及您希望这部(zhè bù)电影🎬关注的哪些方面。 首先，能够在日本(rì běn)上映，我感到非常荣幸。 我之前谈到(tán dào)了肖邦在波兰的喜爱💗程度，我(wǒ)认为肖邦和在日本一样受到喜爱💗(xǐ ài)，所以我很高兴能接触到大家(dà jiā)。 在这部电影🎬中，我们塑造的是(shì)一个“失败者”。 人类不可能总是赢。 我们(wǒ men)知道我们会输，所以有一个主题是(shì)如何应对这种情况。 在每个人的(de)生活中，都是这样。 我个人认为(rèn wéi)从“失去”的角度描绘的故事很少(hěn shǎo)，所以我希望你能感受一下戏剧性。 该片(gāi piàn)将于 9 月 26 日起在角川电影🎬院有乐(yǒu lè)町、惠比寿花园电影🎬院等在全国上映(shàng yìng)。